\u00ab Vous prenez d\u2019abord par ici.\u00a0\u00bb<\/span><\/i> Le grand sourire derri\u00e8re le comptoir s\u2019accompagne d\u2019un bras tendu avec assurance.\u00a0<\/span>\u00ab\u00a0Puis ce sera dans l\u2019aile Denon, au Salon Carr\u00e9, juste apr\u00e8s <\/span><\/i>La Victoire de Samothrace<\/span>.\u00a0\u00bb <\/span><\/i>Je fixe mon interlocutrice d\u2019un air manifestement ignorant. <\/span>\u00ab\u00a0Vous ne pourrez pas la louper.\u00a0\u00bb<\/span><\/i><\/span><\/p>\n Le Mus\u00e9e du Louvre un jour d\u2019\u00e9pid\u00e9mie de Coronavirus, c\u2019est la musicalit\u00e9 des talkie-walkies des agents de s\u00e9curit\u00e9. Leur <\/span>r\u00e9pons<\/span><\/a> \u00e0 l\u2019espace d\u2019entr\u00e9e couvre les voix des petits groupes de visiteurs essaim\u00e9s qui respectent malgr\u00e9 eux sept ou huit fois le fameux p\u00e9rim\u00e8tre de s\u00e9curit\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n Les salles d\u2019expositions, priv\u00e9es de milliers de visiteurs, paraissent interminables. Emprunter l\u2019escalator \u00e0 l\u2019arr\u00eat. Faire quelques pas. Monter les marches qui m\u00e8nent aux contr\u00f4les des billets. S\u2019avancer. S\u2019arr\u00eater devant diff\u00e9rentes vol\u00e9es d\u2019escaliers. Vers lesquelles se diriger\u00a0? Trouver. Les arpenter. Ne pas savoir o\u00f9 l\u2019on est. Se laisser guider vers son objectif. En face\u00a0: une verri\u00e8re. \u00c0 droite ou \u00e0 gauche\u00a0?<\/span><\/p>\n Sur la droite, une imposante statue domine \u00e0 elle seule trois immenses pi\u00e8ces. <\/span>\u00ab\u00a0Vous ne pourrez pas la louper.\u00a0\u00bb<\/span><\/i> La Victoire de Samothrace<\/span><\/i>\u00a0! La lumi\u00e8re s\u2019\u00e9coule en cascade sur ce corps qui embrasse l\u2019espace. Nik\u00ea (d\u00e9esse de la victoire) amput\u00e9e brave le vent sur la poupe d\u2019un navire avec distinction et d\u00e9termination. Si puissamment enracin\u00e9e, elle semble pourtant sur le point d\u2019effleurer une derni\u00e8re fois son socle pour s\u2019envoler. C\u2019est le pas de la confiance et de la victoire assur\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n La victoire de Samothrace \/ \u00a9 Wikimedia Commons<\/p><\/div>\n <\/p>\n Pas de bras, pas de chocolat<\/span><\/strong><\/p>\n L\u2019existence de Pierre Soulages rejoint la mienne pour la premi\u00e8re fois \u00e0 travers l\u2019\u00e9criture inclassable de Christian Bobin.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0Ce noir charpente mon cerveau, y tend ses poutres ma\u00eetresses dont le deuil n\u2019est qu\u2019apparent\u00a0: le noir est l\u2019\u00e9clair d\u2019un sabre de c\u00e9r\u00e9monie, une d\u00e9capitation qui ouvre le bal des lumi\u00e8res. Ces \u0153uvres appellent le grand air, leurs falaises r\u00e9clament un vent furieux. Je ne suis pas devant l\u2019\u0153uvre d\u2019un contemporain mais devant le plus archa\u00efque des peintres. Ses peintures sont des maisons zen, les trois quarts d\u2019une maison zen dont le spectateur fait le quart restant.\u00a0\u00bb<\/span><\/i> \u2014 Christian Bobin, <\/span>L\u2019homme-joie<\/span><\/i><\/a>, \u00ab\u00a0Soulages\u00a0\u00bb, L\u2019Iconoclaste, Paris, 2012, p. 33.\u00a0<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Et puis, il y a quelques\u00a0mois \u2014 d\u00e9but d\u00e9cembre \u2014 les articles ont commenc\u00e9 \u00e0 foisonner. Entretien exclusif avec Pierre Soulages. Les cent ans de Pierre Soulages. Retour sur la vie et l\u2019\u0153uvre de Pierre Soulages. Les vitraux de Pierre Soulages \u00e0 Conques. <\/span>Pierre Soulages au Louvre<\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n Ma curiosit\u00e9, nourrie par les colonnes des quotidiens\u00a0: un veau gras tout pr\u00e8s d\u2019\u00eatre tu\u00e9. L\u2019id\u00e9e n\u2019\u00e9tait pourtant pas venue \u00e0 mes doigts de pianoter \u00ab\u00a0Soulages peintures\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Pierre Soulages toiles\u00a0\u00bb sur mon Smartphone\u00a0avant de me retrouver devant la pyramide de verre. Si je m\u2019\u00e9tais tenue \u00e0 la seule exp\u00e9rience de la Toile, peut-\u00eatre aurais-je investi mon temps autrement.<\/span><\/p>\n Me voil\u00e0 tout en haut de l\u2019escalier, salle 703. Je vois l\u2019affiche \u2014 o\u00f9 \u00e9tais-ce un <\/span>kakemono\u00a0<\/span><\/i>? \u2014 de l\u2019exposition et aussit\u00f4t <\/span>La Victoire de Samothrace<\/span><\/i>\u00a0s\u2019\u00e9vanouit. Mon pas ralentit. Je me fige. Comme dans ces films o\u00f9 le h\u00e9ros s\u2019appr\u00eate \u00e0 prendre <\/span>la<\/span><\/i> d\u00e9cision. La cam\u00e9ra est braqu\u00e9e sur ma face grave, dans l\u2019attente du geste.<\/span><\/span><\/p>\n Je m\u2019\u00e9lance dans la salle d\u2019exposition et me plante en plein milieu pour en saisir les contours, en prendre le pouls. Une petite pi\u00e8ce\u00a0; moins d\u2019une vingtaine de toiles. Noires. Toutes noires. Ma crainte, pensais-je alors, \u00e9tait fond\u00e9\u00a0: Soulages, \u00ab\u00a0le peintre du noir\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0le peintre de l\u2019outrenoir\u00a0\u00bb. <\/span>Peintre archa\u00efque<\/span><\/i>\u00a0: vraiment\u00a0? Peintre tout ce qu\u2019il y a de plus contemporain\u00a0! me dis-je vulgairement, un brin d\u00e9\u00e7ue.<\/span><\/span><\/p>\n Puisque je suis ici, autant jouer le jeu\u00a0: rester camp\u00e9e devant une toile pendant plusieurs minutes, croiser les bras et froncer les sourcils d\u2019un air expert, en attendant l\u2019illumination, \u00e0 la mani\u00e8re de ce monsieur \u00e0\u00a0ma gauche.<\/span><\/p>\n Toutes noires\u00a0? Ah\u00a0! Non\u00a0: sur certaines, le blanc tranche avec un noir rehauss\u00e9 de tons fonc\u00e9s. Commen\u00e7ons par l\u00e0. Larges bandes noires, p\u00e2t\u00e9s, d\u00e9goulis. Une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 propos s\u2019impose \u00e0 moi. Je me crois un instant dans la peau de Driss, le personnage jou\u00e9 par Omar Sy dans le film <\/span>Intouchable<\/span><\/i>.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0C\u2019est touchant, des t\u00e2ches rouges sur un fond blanc\u00a0? (\u2026) Vous allez pas acheter cette cro\u00fbte-l\u00e0 30.000 euros\u00a0? (\u2026) Le mec, il a saign\u00e9 du nez sur un fond blanc, il le vend 30.000 euros\u00a0! Moi, pour 50 euros, je vais chez Casto\u2019 et je vous la fais, la trace de mon passage sur Terre.\u00a0\u00bb \u2014\u00a0 \u200eOlivier Nakache\u200e, \u200e\u00c9ric Toledano, <\/span>Intouchables<\/span><\/i><\/a>, France, 2011, 113 min.\u00a0<\/span><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Tiens donc\u2026? Le sourire suffisant et goguenard qui s’\u00e9tait empar\u00e9 de mes l\u00e8vres s\u2019efface. Un \u00e9l\u00e9ment, loin d\u2019\u00eatre un d\u00e9tail, retient mon attention. Focus scl\u00e9rotique \u2014 mon cristallin se r\u00e9tracte , ma pupille se dilate : je suis sinc\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9e !<\/span><\/p>\n <\/p>\n Noir, c\u2019est noir\u00a0: plus d\u2019espoir\u00a0?<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n Distance approximative d\u2019une des premi\u00e8res toiles\u00a0: un peu moins de deux m\u00e8tres. Je hausse les sourcils\u00a0; mes yeux s\u2019\u00e9carquillent. Un reflet\u00a0! R\u00e9sultat d\u2019un manque d\u2019attention pendant l\u2019installation des \u0153uvres ?<\/span><\/p>\n Je pars \u00e0 la rencontre d\u2019un autre tableau, de facture similaire. Plus je m\u2019en approche, plus une partie de la toile peinte en noir blanchit sous l\u2019effet de la lumi\u00e8re.<\/span><\/p>\n <\/p>\n PEINTURE 300 x 236 cm, 10 janvier 1964, huile sur toile \/ \u00a9 photo de l’auteur<\/p><\/div>\n <\/p>\n Sur la droite, un haut polyptique alternant divers noirs\u2026 luit !<\/span><\/p>\n <\/p>\n PEINTURE 290 x 654 cm, f\u00e9vrier-mars 1992, huile sur toile, polyptique \/ @ photo de l’auteur<\/p><\/div>\n <\/p>\n J\u2019entreprends d\u2019immortaliser ces variations. En poste devant un polyptique de plus de six m\u00e8tres de long. Trois coups de d\u00e9clencheur apr\u00e8s un jet d\u2019essai. Tilip-tchac, tilip-tchac, tilip\u2026 tchac. Je v\u00e9rifie mes prises en les passant rapidement en revue. Aucune d\u2019entre elle n\u2019est identique\u00a0!<\/span><\/p>\n <\/p>\n PEINTURE 290 x 654 cm, f\u00e9vrier-mars 1992, huile sur toile, polyptique \/ @ photo de l’auteur<\/p><\/div>\n <\/p>\n Ne pas photographier au tr\u00e9pied, c\u2019est prendre le risque, par-del\u00e0 celui d\u2019un l\u00e9ger flou, du changement de perspective, d\u2019un ou deux millim\u00e8tres \u00e0 peine. Cette prise de risque commune aux photographes itin\u00e9rants renforce l\u2019intuition que j\u2019avais eue en d\u00e9couvrant la s\u00e9rie de tableaux \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de la salle d\u2019exposition : Soulages ne serait-il pas davantage le peintre de la lumi\u00e8re que celui de l\u2019obscurit\u00e9\u00a0? La distance qui s\u00e9pare mes clich\u00e9s est d\u00e9risoire. Cela a n\u00e9anmoins suffi pour relever la palette de lumi\u00e8re avec laquelle Soulage joue en n\u00e9gatif.\u00a0<\/span><\/p>\n Je me penche sur la notice qui accompagne le d\u00e9tail du polyptyque que je viens de photographier.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0Ces peintures ont d\u2019abord \u00e9t\u00e9 appel\u00e9es <\/span><\/i>Noir-Lumi\u00e8re<\/span>, d\u00e9signant ainsi une lumi\u00e8re ins\u00e9parable du noir qui la refl\u00e8te. Pour ne pas les limiter \u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne optique, j\u2019ai invent\u00e9 le mot <\/span><\/i>outrenoir<\/span>, au-del\u00e0 du noir, une lumi\u00e8re transmu\u00e9e par le noir et, comme <\/span><\/i>outre-Rhin<\/span> et<\/span><\/i> outre-Manche<\/span> d\u00e9signent un autre pays, <\/span><\/i>outrenoir <\/span>d\u00e9signe aussi un autre pays, un autre champ mental que celui du simple noir.\u00a0\u00bb <\/span><\/i>\u00a0\u2014 Pierre Soulages. Ecriteau de <\/span>Peinture 290 x 654 cm, f\u00e9vrier-mars 1992<\/span><\/i>, huile sur toile, polyptyque<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Soulages, <\/span>le plus archa\u00efque des peintres<\/span><\/i>. <\/span>Ark\u00ea<\/span><\/i>, grec\u00a0: commencement, principe. Au commencement \u00e9taient les t\u00e9n\u00e8bres ou la lumi\u00e8re\u00a0? L\u2019un ou l\u2019autre\u00a0? L\u2019un et l\u2019autre\u00a0? Qui sait\u00a0? Je me repr\u00e9sente les temps \u2018\u2019archa\u00efques\u2019\u2019 comme tout noirs. Nos a\u00efeuls, formes primaires d\u2019hommes et de femmes, dans leurs cavernes plong\u00e9es dans\u00a0l\u2019obscurit\u00e9. \u00c0 chercher la lumi\u00e8re. \u00c0 la provoquer\u00a0: \u00e9tincelles, feu, bougies, ampoules, lampadaires. Nous qui la cherchons tant, serions-nous fait pour la lumi\u00e8re\u00a0?<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0Et l’on ne pouvait chasser la lumi\u00e8re de mon visage.\u00a0\u00bb (Job 29,24b)<\/span><\/strong><\/p>\n Deux expressions de l\u2019\u00e9criteau m\u2019interpellent\u00a0: \u00ab\u00a0<\/span>ne pas les limiter \u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne optique\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0un autre champ mental que celui du simple noir\u00a0\u00bb. <\/span><\/i>On pourrait y ajouter\u00a0: <\/span>\u00ab\u00a0au-del\u00e0 du noir\u00a0\u00bb<\/span><\/i>. C\u2019est la lumi\u00e8re \u2014 <\/span>et non ces \u00e9tendues sombres sur lesquelles elle inter-vient <\/span>\u2014 qui m\u2019\u00e9voque ces moments de d\u00e9tresse qu\u2019il nous arrive de traverser. La lumi\u00e8re qui inter-vient par surprise, au moment o\u00f9 peut-\u00eatre nous nous y attendions le moins. Elle finit par interc\u00e9der. Pour d\u2019autres, elle se fait encore attendre. Et pourtant, elle est l\u00e0, pr\u00eate \u00e0 recouvrir d\u2019argent ce noir qui nous charbonne le c\u0153ur. Pers\u00e9v\u00e9rer dans cette attente active de l\u2019<\/span>\u00ab\u00a0au-del\u00e0 du noir\u00a0\u00bb<\/span><\/i>, c\u2019est en \u00e7a que peuvent nous \u00e9clairer les tableaux de Soulages.<\/span><\/span><\/p>\n Peindre la nuit. La nuit que dans chaque vie d\u2019homme on traverse une fois. Au moins. La nuit noire, dense, \u00e9paisse, dure. Qui dure. La nuit dont on ne sort pas. Le jour ne compte pas\u00a0: il p\u00e8se. Du bleu au-dessus de la t\u00eate\u00a0; du noir quand m\u00eame. La nuit sans Lune et sans \u00e9toiles. La Lune et les \u00e9toiles sont bien l\u00e0. Bien, l\u00e0. C\u2019est toi qui n\u2019y es pas. Tu es loin, trop loin pour les voir, pour voir qu\u2019elles brillent, pour ne voir que \u00e7a. Pas elles\u00a0: <\/span>\u00e7a<\/span><\/i>, que \u00e7a brille. La lumi\u00e8re.<\/span><\/span>Tu es encore loin quand tu vois un polyptique de Soulages. Son noir sort de toi. Il se fait miroir de ton ciel. Ce noir refl\u00e8te mieux\u00a0: pas d\u2019\u00e9toiles sur la peinture. La peinture est aussi morne que toi\u00a0; morte que toi.<\/span>Tu t\u2019approches. Pas si morte\u00a0: pleine des entailles et des crevasses laiss\u00e9es par le pinceau de la vie\u00a0; de ta vie. \u00c7a grouille dans les nervures de la peinture, dans tes veines. De bien trop loin, tu n\u2019y voyais rien.<\/span>Regarde. Noir\u00a0: monolithe. Il s\u2019impose. Laisse place. Accueille. Approche. Viens et tu verras. Vois\u00a0: cette lumi\u00e8re qui n\u2019attendait que toi pour \u00eatre vue de toi. Elle se propose. Ne plus voir qu\u2019elle. Qu\u2019elle inonde le noir au-dessous.<\/span><\/p>\n Dans le monde il n\u2019est pas de noir absolu. Dans le tien il ne l\u2019est plus. Tu vois toutes les \u00e9toiles dans la nuit ; le tableau te para\u00eet gris.\u00a0<\/span>Tu fermes les yeux sur le bleu. Tu vois le soleil.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0Chaque homme dans sa nuit s\u2019en va vers sa lumi\u00e8re.\u00a0\u00bb \u2014 Victor Hugo, <\/span>Contemplations<\/span><\/i>, Livre cinqui\u00e8me\u00a0: <\/span>\u00ab\u00a0En marche\u00a0\u00bb<\/span><\/a>, <\/span>\u00c9crit en 1846<\/span><\/i>.<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Pour d\u00e9couvrir l\u2019\u0153uvre de Pierre Soulages et l\u2019artiste\u00a0:<\/b><\/span><\/p>\n <\/p>\n Pour ceux qui ont envie d\u2019approfondir davantage le sujet :<\/b><\/span><\/p>\n <\/p>\n Photo de couverture : PEINTURE 324 x 362 cm, 1985<\/span>, huile sur toile, Polyptyque C \/ \u00a0\u00a9<\/b> photo de l’auteur<\/span><\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Victoire\u00a0! \u00ab Vous prenez d\u2019abord par ici.\u00a0\u00bb Le grand sourire derri\u00e8re le comptoir s\u2019accompagne…<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":2470,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[358],"tags":[243,102,182,320,157,324,314,188,156,315,149,318,319,317,241,154,323,316,325,321,200,133],"class_list":["post-2469","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultureetsociete","tag-art","tag-aventure","tag-bsfmagazine","tag-christian-bobin","tag-culture","tag-essaie","tag-exposition","tag-france","tag-litterature","tag-louvre","tag-magazine","tag-noir","tag-outrenoir","tag-peintre-du-noir","tag-peinture","tag-photographie","tag-pierre-soulages","tag-samothrace","tag-soulages","tag-toile","tag-victor-hugo","tag-voyage"],"yoast_head":"\n![\"La](\"https:\/\/www.bsf.ovh\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/800px-La_Victoire_de_Samothrace_16924056390.jpg\")
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